8.  Паяльник портативный из автомобильной свечи накала

     Из свечи накала для дизельного двигателя (применяются для предварительного разогрева цилиндров мотора перед его пуском) можно сделать портативный надёжный паяльник с регулируемым нагревом. Источник питания - аккумуляторная батарея на 12 вольт или мощный блок питания, например  для настольного компьютера. Если вы хотите использовать блок питания для компа, то чтобы он выдавал напряжение 12 и 5  вольт нужно соединить в выходном жгуте зелёный провод ( он только один зелёного цвета) с массой БП, т.е. с проводом черного цвета. При этом должен заработать вентилятор. Все провода жёлтого цвета соединяем между собой. Также поступаем с чёрными и с красными, чтобы  избежать  их чрезмерного  нагрева - так ток делится равномерно между проводами.  Для удобства я закрепил на блоке две розетки - на 12 (18 А) и 5(28 А) вольт.

        Свечи накала для разных моделей имеют разный диаметр нагревательного элемента. Самый тонкий и длинный - у "Опелей", поэтому такой паяльник можно использовать и как прибор для выжигания по дереву. Для регулировки степени нагрева паяльника применён автомобильный блок проволочных сопротивлений от вентилятора салонного отопителя. Подобный паяльник я с успехом использовал для ремонта разбитых автомобильных бамперов из пластика - в трещины  вплавляются кусочки алюминиевой сетки с последующим шпаклеванием. грунтованием и покраской.

       Для пайки проводов следует подыскать медную или бронзовую трубку подходящего диаметра, которая надевается на наконечник накальной свечи.  Конструкция держака паяльника  зависит от вашей фантазии и арсенала доступных материалов. Так как свеча работает в четверть или половину своего номинального тока, долговечность работы подобного паяльника гарантирована.

  9.  Как сделать точный  слепок ладони из меди

                  Секреты гальванопластики

  Методом гальванопластики можно изготовить точную копию барельефа ладони, то есть с сохранением всех папиллярных линий на ладони. Этот способ позволяет даже скопировать поры кожи на ладони, через которые выделяется пот и жир в малых количествах. В некоторых известных источниках технической литературы этот способ описывается как не точный способ снятия копий с моделей методом гальванопластики.  Достаточно взглянуть на эти фото, чтобы понять, что это не так.

   На медном слепке поры кожи видны отчетливее потому, что серная печень, применяемая для чернения меди, увеличивает контраст между неполированными  черными частями рельефа и полированными светлыми.

   На этом участке ладони тоже отчетливо видны поры кожи даже не подкрашенные темной краской. Увеличение  немного меньше, чем на соседнем фото. Изображения сделаны по простой методике, описанной на стр.1

  Я использовал озокерит в качестве материала для снятия слепков моделей, обосновывая свой выбор тем, что он имеет очень тонкую структуру, в отличие, например, от пластилина, который тоже подходит для гальванопластики - легко прилипает бронзовая пыль, но имеет в своем составе тот или иной порошок мелкого помола.  Его можно купить в аптеке, продается по килограммам. И медный слепок намного легче отделить от озокерита, чем от пластилина - сначала нагревая слепок ( термофеном или над  газовой горелкой) с последующим кипячением в воде - весь оставшийся озокерит всплывает, в отличие от пластилина.

  Нанесённый слой бронзового порошка на озокерит не проводит ток, поэтому его надо активировать следующим самодельным активатором. В соляную кислоту добавить кусочки чистого олова. Когда прекратит выделяться водород -активатор готов. Олова должно быть в избытке, чтобы он не менял свою валентность, т.е. металлическое олово всегда должно присутствовать в растворе. Вот таким образом получаем раствор двухлористого олова, который служит активатором для бронзированной поверхности на озокерите.

  Бронзовый порошок равномерно насыпать на  озокеритовый оттиск копируемой детали и сверхмягкой кисточкой (я сделал из  перьев птиц из опахала, что продаются для смахивания пыли  в китайском магазине, можно изготовить кисточку и из собственных волос) сметаем его излишки и обдуваем. Делать это лучше на открытом воздухе, дабы бронзянка не попадала в лёгкие. Поверхность стала будто позолоченной. Для активации наливаем наш приготовленный раствор двухлористого олова на эту поверхность - при активации она становится серой и уже начинает проводить ток, что можно проверить омметром. Осторожно промываем холодной водой.  Теперь можно подвешивать этот подготовленный слепок в ванну для наращивания меди. Силу тока выставляем 1 - 1,5 ампера на кв. дециметр наращиваемой поверхности. Состав электролита примерно таков -на 1 литр раствора: 200 -220 г медного купороса, 150 г аккумуляторной серной кислоты. Для улучшения структуры наращиваемой меди можно добавить 8  этилового спирта.  В конце страницы я выложу литературу по практической гальванопластике - там вы найдете ответы практически на все свои вопросы.   Фото внизу - часть медной копии ладони автора.

  Литература по гальванопластике, которую я привожу в конце страницы, поможет ответить вам на многие (или все) возможные вопросы по этому интересному методу снятия копий методом гальванопластики.

 Практические советы.    

     Затягивание формы - покрытие всей поверхности озокеритовой формы тонким слоем меди для уже дальнейшего наращивания необходимой толщины  (примерно 1-1.5 мм) происходит не всегда успешно для больших форм, как, например, для наращивания формы ладони.  Так как плотность тока всегда больше на краях формы, чем в её середине, затяжка начинается с внешних краёв формы и постепенно должна дойти до середины, т.е покрыть форму полностью тонким слоем меди. Но иногда это не случается. Есть два способа борьбы с этими дефектами гальванопластики.  Первый способ - вынуть форму из электролита, промыть водой, высушить и повторить операцию с нанесением бронзового порошка на незатянувшуюся поверхность озокерита специальной кисточкой, сдуть остатки порошка, активировать двухлористым оловом , промыть и снова завесить в электролит для наращивания. Второй способ - в районе середины формы до погружения в электролит воткнуть несколько тонких медных проводков, подсоединённых к основному минусовому проводу блока питания, т.ё. создать зоны затягивания медью в проблемной серединной зоне формы, которые вскоре покроет всю форму. После наращивания основного металла аккуратно  срезать выступающие проводки острым ножом или тонкими кусачками под корень и убрать  следы. До формы проводники должны быть в изоляции, чтобы устранить наращивание на них меди. Отделить уже наращенную форму от озокерита можно нагреванием её горячим феном с последующим кипячением  - оставшийся озокерит отделяется от формы и всплывает на поверхность воды.

  7.  Как вытравить на металле рисунок

     Существует простой способ нанести на поверхности любого металла любой твёрдости свой  художественный автограф или рисунок, даже если эта поверхность находится в вертикальном положении и довольно крупных габаритов (хромированный бампер машины, например). Для этого понадобятся: кусочек ваты, два куска проволоки, квадратная батарейка 4,5 вольт, раствор поваренной соли (чайная ложка на полстакана воды для металлов- хром, никель, сталь, в том числе нержавейка или раствор медного купороса для медных поверхностей или её сплавов ( 20 г CuSO4  и несколько капель аккумуляторной кислоты  на 100 г воды). Вот рисунок нехитрого приспособления для портативного травления поверхности металлов:

     На поверхность металла наносим любое изолирующее покрытие, например 10-30% раствор воска в бензине или скипидаре, подкрашенный темной краской. На покрытой воском поверхности процарапываем иголкой рисунок, смачиваем ватку нужным раствором, кладём на рисунок и прикладываем питание , соблюдая полярность подключения. Ватку надо немного елозить, чтобы очищать поверхность для лучшего травления. Через 5 минут после снятия защитного покрытия вы увидите на поверхности металла свой "гравированный" рисунок.

    В книге детально описывается техника репродукции методом гальванопластики художественной скульптуры, даны практические рекомендации при повторении описываемых приемов работ, приведены теоретические сведения по гальванопластике.

        Н.Одноралов

    Гальваника в    изобразительном    искусстве